Rhian Jones

Music streaming is arguably the hottest topic in the music industry. Eight years ago Spotify was founded, and many other players have since entered the market: Deezer, WiMP and most recently Beats to name a few. And while streaming platforms are made in heaven for the consumer, some artists and labels have struggled to accept it as the future of music listening habits. Thom Yorke famously called it “the last desperate fart of a dying corpse” late last year and much ado has been made about ‘unfair’ royalty payments.

Musik-Streaming dürfte das wohl derzeit am heißesten diskutierte Thema in der Musikindustrie sein. Vor acht Jahren wurde Spotify gegründet, viele weitere Spieler kamen seitdem auf den Markt: Deezer, WiMP und zuletzt Beats, um nur ein paar zu nennen. Und während Streaming-Plattformen im Himmel eigens für den Konsumenten gemacht werden, hatten einige KünstlerInnen und Labels so ihre Probleme damit, die Plattformen als die Zukunft aller Musik-Hörgewohnheiten hinzunehmen. Thom Yorke betitelte sie im vergangenen Jahr, mittlerweile geflügelt, als “den letzten verzweifelten Furz einer sterbenden Leiche” und seitdem wurde viel Gewese gemacht um ‘unfaire’ Tantiemenausschüttungen.